火线 第二季 全12集

◎英 文 名　The Wire Season 2
◎中 文 名　火线 第2季
◎导　　演　Edward Bianchi / David Simon (creator)
◎主　　演　Dominic West / John Doman / Idris Elba
◎年　　代　2003年
◎国　　家　美国
◎语　　言　美语
◎IMDb评分　9.6/10   45,574 votes
◎IMDb链接　http://www.imdb.com/title/tt0306414/
◎片　　长　12 x 59 mins
◎类　　别　剧集

◎简　　介　

　　IMDB排名第一的美剧。一开播就秒掉当时第一的《兄弟连》，被誉为美剧中的神作、有史以来最伟大的电视剧、美剧中的莎士比亚、该获诺贝尔文学奖的美剧、比纪录片还真实的美剧……
　　IMDB美剧三甲：
　　第一：火线 The Wire
　　第二：发育不良 Arrested Development（缺6-10，15集字幕）
　　第三：费城永远阳光灿烂 It's Always Sunny in Philadelphia（综合了《发育不良》和《宋飞传》缺中文字幕）
　　第四才轮到兄弟连 Band of Brothers

　　剧情简介：
　　下面内容取自wikipedia。感谢《火线》忠实粉丝Kuailong翻译成中文

　　《火线》（英文：The Wire，又译为《监听风云》、《The Wire》）是一部美国电视剧，讲述了马里兰州巴尔的摩市警察与犯罪团伙间的交锋。全剧在巴尔的摩市实地取景，采用单机摄制。前罪案记者、作家大卫•西蒙担任本片的制片人兼领衔编剧。全剧由有线电视网HBO在美国播出，于2002年6月2日首播，2008年3月9日完结，共5季60集。

　　《火线》的每季集中表现巴尔的摩市的一个侧面。按照播出季顺序依次为：毒品交易、港口众生、官僚主义（英语：Bureaucracy）作风的市政府、无能的教育系统、平面媒体。本片起用了众多并不出名的性格演员。西蒙曾说过，尽管这是一部犯罪类剧情剧，但全剧“实际上是在讲美国城市，在讲我们如何共同生活。是要向观众展现群体对个体的影响，无论你是警察、码头工人、毒贩、政客、法官或是律师，你最终都必须妥协，效忠自己所属的群体”。

　　尽管没有获得巨大的商业成功，也没有赢得主流的电视奖项（f**k Emmy Award，这部剧应该得诺贝尔文学奖! Absof**kinglutely!），但《火线》依然得到了评论界的广泛好评，常被视为是有史以来最伟大的电视剧（The best TV show of all time!）。 本片以其对都市生活的忠实刻画，对艺术高度的不懈追求，以及对社会现象的深度挖掘而闻名。

　　制作
　　概念
　　据西蒙所言，他最初计划以创作伙伴艾德•伯恩斯（以前是负责调查谋杀案件的警探）的经历为素材，写一部警察题材的剧集。当年伯恩斯在调查毒品交易时，经常要进行监听，但却常常掣肘于警察部门的官僚主义作风，这让曾经在《巴尔的摩太阳报》担任专职罪案记者的西蒙联想到自己的痛苦经历。于是，西蒙决定把故事背景设置在巴尔的摩这个他所熟知的城市。他向市长提出拍摄请求，获得了首肯。西蒙曾与全国广播公司（NBC）共同制作过一部名为《凶杀：街头生涯》（Homicide: Life on the Street）的电视剧，该剧根据他的纪实小说《凶杀：杀人街年记》（Homicide: A Year on the Killing Streets）改编。当时，担任编剧兼制作人的西蒙常常因为节目的悲观主义论调同电视网主管争执不休。为了避免争执重现，同时也因为曾在迷你电视剧《街角》（The Corner）中有过良性互动，西蒙选择HBO作为《火线》的合作电视台。作为一家以标新立异闻名的电视网，HBO起初并不认可这样一部警察剧集，但最终还是同意制作首集。西蒙希望能通过本剧改变一部分观众的观念，但他并不认为这部电视剧能帮助解决其中反映的现实问题。

　　选角
　　本片弃大牌明星而改用众多性格演员的做法广受好评，演员们在片中的表演真实自然。他们通过荧幕展现了现实生活中的众生相，超出了人们对电视的预期。

　　本片的主演多是通过一系列的海选和试读会选拔出来的。兰斯•雷迪克（Lance Reddick）在多次试演了其他角色后，才最终得到塞德里克•丹尼尔斯（Cedric Daniels）一角。而迈克•肯尼斯•威廉姆斯（Michael Kenneth Williams）则仅参加了一次试镜就得以饰演奥马•利特（Omar Little）。

　　包括前马里兰州州长小罗伯特•L•埃尔利希（英语：Robert Ehrlich），牧师弗兰克•M•里德三世（Frank M. Reid III），因腐败和逃税被判入狱，如今成为广播节目名嘴的前警察局局长艾德•诺瑞斯（Ed Norris），霍华德县执行官（Howard County Executive）肯尼斯•乌尔曼（英语：Kenneth Ulman），前市长卡特•斯科默克（Kurt Schmoke）等巴尔的摩名流都在片中客串出演。巴尔的摩的大毒枭“小梅尔文”•威廉姆（Little "Melvin" Williams）则从第三季起成为常规角色，饰演一位教堂执事。他曾在八十年代被捕入狱，而艾德•伯恩斯参与了对他的抓捕行动。作为该片中同名角色的原型，杰•兰斯曼（Jay Landsman）警官在片中担纲饰演中队长丹尼斯•梅洛（Lieutenant Dennis Mello）。巴尔的摩警察局的警长加里•迪安德罗（Gary D'Addario）担任该剧前两季的技术顾问，并作为常规角色饰演一位名叫加里•迪帕斯奎尔（Gary DiPasquale）的检察官。西蒙在《凶杀：杀人街年记》中曾对迪安德罗的工作有过影射，而迪安德罗和兰斯曼都被写入该书。

　　本片的演员中，有十余位都曾出演HBO首部一小时时长的剧情剧监狱风云（OZ）。其中J•D•威廉姆斯（J. D. Williams）、塞思•吉列姆（Seth Gilliam）、兰斯•雷迪克、瑞吉•E•凯西（英语：Reg E. Cathey）都饰演了重要角色。而《火线》中的其他主要演员，包括伍德•哈瑞斯（Wood Harris）、弗兰基•费森（Frankie Faison）、约翰•多曼（英语：John Doman）、克拉克•彼得斯（Clarke Peters）、多米尼克•伦巴多兹（英语：Domenick Lombardozzi）、迈瑟德•曼（英语：Method Man）也都有过亮相。

　　创作团队
　　同本片创作者、首席编剧、现场指导、执行制片的西蒙一样，大部分创作团队成员都参与过《凶杀：杀人街年记》以及艾美奖获奖迷你剧《街角》的制作。《街角》的老牌制作人罗伯特•F•科斯贝瑞（英语：Robert F. Colesberry）为本片前两季担任执行制片，并亲自执导了第二季的大结局，但他于2004年因心脏手术引发的并发症逝世。科斯贝瑞富于创造力，深得创作团队其他人的信任，西蒙将该片真实的视觉效果归功于他的杰出贡献。科斯贝瑞曾在剧中饰演一个小角色——警探雷•科恩（Detective Ray Cole）。科斯贝瑞的妻子凯伦•L•萨森（英语：Karen L. Thorson）也加入了创作团队。另一位执行制片是同样曾参与制作《街角》的妮娜•卡斯洛夫•诺贝尔（英语：Nina Kostroff Noble）。在科斯贝瑞死后，她与西蒙共同担任执行制片。

　　艾德•伯恩斯常协助完成剧本，他之前曾做过刑事警探、公立学校教师，也曾和西蒙在《街角》等项目中有过合作。他在第四季时成为制片人。该片编剧还包括三位广受赞誉、来自巴尔的摩以外的犯罪小说作家：来自华盛顿州的乔治••皮利卡诺思（George P. Pelecanos）、来自布朗克斯的理查德•普莱斯（Richard Price）以及来自马萨诸塞州波士顿的丹尼斯•莱汉（Dennis Lehane）。评论家在普莱斯加入创作团队之前，就常常将《火线》同普莱斯的一些作品（特别是《钟表匠》Clockers）相比较。除了参与剧本创作外，皮利卡诺思还担任第三季的制片人。皮利卡诺思曾说，他之所以被该片吸引，是因为能够有机会和西蒙合作。编剧拉斐尔•阿尔瓦雷斯（Rafael Alvarez）执笔写过几集的脚本以及观剧指南《火线：说出真相》（The Wire: Truth Be Told）。阿尔瓦雷斯是西蒙在《巴尔的摩太阳报》工作时的同事，也是一个富于港口区工作经验的本地人。另外一位本地人，独立电影制作人乔伊•卢斯克•凯肯（Joy Lusco Kecken）也为该剧的前三季写过剧本。《巴尔的摩太阳报》的写手、政治记者威廉•F•佐兹 （William F. Zorzi）在第三季加入创作团队，为剧组描写政坛带来丰富的经验。

　　剧作家兼电视剧制作人艾瑞克•欧文麦尔（Eric Overmyer）在第四季加入剧组，成为顾问和编剧。他也曾参与过《凶杀》一剧的制作。欧文麦尔取代了皮利卡诺思，后者为专于著述退出了制片团队，仅担任第四季的编剧。曾获艾美奖并在《凶杀》和《街角》中同西蒙有过合作的大卫•米尔斯（David Mills）也在第四季时加入了编剧团队。

　　该剧的导演包括曾执导过《凶杀》和《盾牌》（The Shield）的克拉克•约翰逊（Clark Johnson），以及曾执导过《黑道家族》（The Sopranos）的艾美奖获奖导演蒂姆•冯•帕顿（Tim Van Patten）。该片因导演简单而细腻的拍摄风格而颇受好评。在科斯贝瑞死后，导演乔•查普利（Joe Chappelle）作为合作执行制片人加入创作团队，并经常亲自执导拍摄。

　　单集结构
在HBO和其他一些国际电视网上播映时，各集之前会先播放前几集内容的剪辑，展示一些与后面剧情有关的事件。每集往往采取“冷开场”，即开场情节与后面的剧情内容并无接合点。接着荧幕转黑，切入开场音乐。然后是该片的片头，通过快速剪辑（该剧的正片中很少采用这种手法）展示该季的核心主题。演职员表叠加在片头画面上，而且只显示演员的名字，不注明其扮演的角色。另外，片头画面中也很少出现演员的脸。在片头之后会引用该集某一角色的台词。只有两集是个例外：第四季结局引用了一间空房子上的字——“巴尔的摩，传统的城市”（Baltimore, traditional）；在大结局中，引用的是贴在墙上的《巴尔的摩太阳报》中H•L•门肯（H.L. Mencken）的话。一集的内容涉及不同地点，多条故事线同时展开。各集结尾很少留下悬念，之后荧幕转黑，切入片尾音乐。

　　音乐
　　《火线》采用了叙事性音乐，即本剧中的音乐大多来自于场景中的某个声源。例如，警察酒吧常常播放爱尔兰音乐，而街头帮派则通过车里的录音机播放说唱乐。除了在季末的蒙太奇剪辑等处采用非叙事性音乐外，这条规律从未被打破。 本片的开场曲是一首混合福音音乐和蓝调曲风的歌曲《Way Down in the Hole》。它最初是汤姆•威茨（英语：Tom Waits）为自己1987年的专辑《Franks Wild Years》所写的。每一季都会截取其中一段，并配上表现该季主题的场景。各季开场曲的演唱者依次为亚拉巴马盲人乐队（The Blind Boys of Alabama）、汤姆•威茨（Tom Waits）本人、纳什维尔兄弟乐队（The Neville Brothers）、“多梅杰”（DoMaJe）、斯蒂夫•厄尔利（Steve Earle）。其中第四季的版本是特意为该剧准备和录制的，由5个巴尔的摩的少年完成，他们是：伊万•阿斯福德（Ivan Ashford）、马克•斯蒂尔（Markel Steele）、卡梅隆•布朗（Cameron Brown）、塔里克•阿尔-萨比尔（Tariq Al-Sabir），以及艾弗里•巴加斯（Avery Bargasse）。第五季版本的演唱者斯蒂夫•厄尔利在本片中饰演了一位摆脱毒瘾的街头角色沃伦（Walon）。本片的片尾曲是由布雷克•雷 （Blake Leyh）作曲的《The Fall》，布雷克•雷还是该剧的音乐总监。

　　在季末时会有一段展示各主要角色之后生活的蒙太奇，同时配上一首背景歌曲。第一季是由杰西•温彻斯特（Jesse Winchester）演唱的《Step by Step》，第二季是斯蒂夫•厄尔利的《Feel Alright》，第三季是由凡•莫瑞森（Van Morrisonthe）创作，所罗门•伯克（Solomon Burke）演唱的《Fast Train》，第四季是由约翰博士（Dr. John）创作，保罗•维勒（Paul Weller）演唱的《I Walk on Gilded Splinters》，而最后一季用的是由亚拉巴马盲人乐队演绎的加长版《Way Down In The Hole》，这和第一季开场曲使用的是同一版本。尽管歌曲反映了剧中所传达的情绪，但歌词常常和影像没有太大关系。在第37集《任务完成》（Mission Accomplished）的评论音轨中，执行制片大卫•西蒙解释道：“我讨厌人们刻意要将歌词和视觉影像结合在一起的做法。歌词并不一定要和影像一致——但也不能完全不着边际。需要仔细审视你究竟想表达什么。”

　　该片的两张音轨（英语：Track (CD)）专辑《火线：一切皆重要》（The Wire: "...and all the pieces matter"）和《超越汉姆斯特丹》（Beyond Hamsterdam）于2008年1月8日由Nonesuch唱片公司（英语：Nonesuch Records）发行。前者包括该剧全部五季的音乐，后者则独家收录了部分巴尔的摩本地艺术家的作品。

　　主题
　　现实主义
　　编剧以自己的亲身经历为基础，努力向观众呈现一个真实的美国城市，要达成这一目标的关键是创造出真实可信的角色。西蒙曾表示，该片的角色大多融入了巴尔的摩现实生活中的人物。与其他电视剧不同的是，该剧常选择非专业演员扮演小角色，凸显出其展现“真实的城市面孔及声音”的意图。在撰写台词时，编剧大量采用时兴的俚语，增强了观看时的代入感。

　　为了与之前电视剧中的警探形象区隔开，西蒙强调即使是《火线》中最好的警察，其办案目的也不是要保护和服务民众，而是要证明自己比其追捕的罪犯更聪明。在该剧中刻画的警官多数或是玩忽职守，或是生性残忍，又或是夸夸其谈，抑或是掣肘于官僚主义和政治操弄。而罪犯们作恶，也并不全是为了追逐利益或是伤害他人；许多人只是受困于现状不得不为之，但他们的优良品质仍未泯灭。尽管如此，《火线》也没有对他们的行为所带来的消极影响轻描淡写。

　　整部电视剧都是在描述警察工作及罪犯活动的进展。许多情节都基于西蒙和伯恩斯的亲身经历，甚至有报道称，现实中的罪犯都通过收看该片学习反侦查手段。第五季中呈现的新闻编辑部被视作是电影和电视中对媒体最真实的描写。

　　2006年12月，《华盛顿邮报》载文称，一些本地的黑人学生表示，这个电视剧揭了黑人社区的伤疤，他们自己就认识许多和剧中角色类似的人。该文对黑人社区中毒品和暴力泛滥的现象表示极大的悲哀。

　　体制障碍
　　西蒙将该剧中展现的团体——巴尔的摩警察局、市政厅、巴尔的摩公立学校系统、巴克斯戴尔（Barksdale）贩毒团伙、《巴尔的摩太阳报》以及码头搬运工人工会——都看作是类似的。所有这些体制都在某些方面运转不灵，而角色往往会被他们自认为所属的团体出卖。通过剧中缉毒组警探托马斯•豪克之口，创作者表达了这样的观点——“麻烦总要往下推”（Shit rolls downhill），这句话揭露出上司——特别是剧中警察部门的高官——在出现任何重大丑闻时，总会找下属当代罪羔羊的做法。西蒙在谈论剧中角色人性化的一面时，将该剧描述成是“对团体的极大愤慨”。 该剧贯穿始终的一个核心主题是个人在追求自身欲望和服从团体利益间的挣扎。不论是警官吉米•麦克纳提（Jimmy McNulty）不顾自己所在部门的反对，使出浑身解数侦办大案，抑或是团伙成员迪安吉拉•巴克斯戴尔（D'Angelo Barksdale）顺从母亲的恳求，放弃通过指证舅舅的罪行换取认罪协商，转而接受二十年有期徒刑，这样的冲突无处不在。

　　监控
　　该剧结构和剧情的核心就是警察使用电子设备进行监控（英语：Surveillance）和窃听——这也是该剧名称的由来。Salon.com认为这个标题是对观众观剧经历的一种隐喻：窃听为警察提供了通往秘密世界的大门，而电视剧对观众也起到同样的作用。对于片中出现不少展现监控设备的画面，以及由监控设备拍摄出的画面，西蒙解释说，这是为了强调现代生活中监控设备的大量运用，而片中角色也需要通过这些资料来办案。

　　视觉小说
　　本剧一个特点是，许多重要的事件并没有直接展现出来，也并没有刻意用画外音（英语：Voice-over）或者闪回（英语：Flashback）去详细追叙，唯一的例外是在第一集的最后出现了一个闪回。而即使是这唯一的一次，也是在回顾该集之前的一个片段。因此，观众必须认真聆听每一段对话，以便厘清人物关系，了解正在发生的剧情。Salon.com认为该剧在结构上是小说式的，脚本和剧情比其他罪案剧更有深度。每一季都有10到13集，每集长度为1小时，形成了对一个故事的多层次叙述。之所以西蒙选择了这样的叙事结构，是希望通过放长线吸引观众，令高潮部分更加激动人心，这样每一集都成为了小说的一章。他还说这样的结构能够让编剧的精力集中在挖掘主题上，而非故事情节的发展上。

　　对社会制度的评论

　　杀人巷（Murderland Alley）， 既现实又残酷，一如电视剧的主题西蒙将第二季形容为是

　　“对工作的消亡和美国工人阶级遭到背弃的深思。……其中表达的观点是经过深思熟虑的，不受限制的资本主义并不是社会政策的替代品；如果没有社会契约存在，资本主义注定只会损公利私”。

　　他补充道，第三季“反映了改革和改革家的本质，并探讨僵化的政治手段是不是有可能减轻其目前对个人形成的压力”。第三季还用寓言的手法将伊拉克战争和禁毒战争明显等同起来，在西蒙个人眼里，两者都没有达成目的，反而转变成一场对下层阶级的战争。创作者的这种观点通过剧中人物——区警长考文（Major Colvin）之口传达出来。他曾对卡佛（Carver）说，维护治安已变成了一场永远无法达成目标的战争。

　　编剧艾德•伯恩斯从巴尔的摩警察局退休后，曾在公立学校任教。他将教育定为第四季的主题。一反过去影视片孤立看待学校系统的做法，第四季将学校视作社区的一部分，它也受到外部问题的影响。伯恩斯称，教育可以来自除学校外的很多途径，甚至可以通过和毒贩打交道。伯恩斯和西蒙将该季看作一个契机，借此探寻个体走上犯罪道路的过程，并用戏剧形式阐释了“勤奋工作并不一定会有公正回报”的观点。

　　演员及角色
　　《火线》拥有庞大的常规演出阵容，此外众多客串角色。本剧演员中非裔美国人所占比重较大，这准确的反映了巴尔的摩市的人口构成，但在美国电视剧中十分罕见。2008年2月3日，本剧第55集播出，这使得《火线》在以黑人为主要演出阵容的电视剧中，播出集数仅次于《灵魂食物》（Soul Food），位列第二。
　　该剧的创作者还敢于让主要角色在剧情中段死亡，这样观众就不能想当然的认为人气角色就一定可以幸存到大结局。在被问到某个角色非死不可的原因时，大卫•西蒙回答道：
　　这部电视剧里，我们既不是在散播希望，也不想取悦观众，更不是要贩卖廉价的胜利。《火线》是要讨论群体——官僚机构、犯罪组织、毒品文化、资本主义对个人的影响。它并不是纯粹的娱乐品。我恐怕得说，这是部或多或少表达愤怒的电视剧。

　　反响评论
　　第一季得到了评论界的正面评价，部分评论甚至认为该剧超越了《黑道家族》和《六英尺下》这些HBO知名的“旗舰”剧情剧。有评论认为，尽管该剧在主题上仍受到HBO及大卫•西蒙早期作品的桎梏，但仍然值得一看，并称该剧对禁毒战争的描写影射了反恐战争，很能引起观众共鸣。也有评论认为该剧依赖于阴谋论调且剧情发展缓慢，很可能会命运多舛，但对剧中的人物刻画以及犯罪阴谋还是持肯定态度的。

　　尽管评论界一片喝彩，但根据尼尔森收视调查，《火线》的收视率非常低。西蒙将这一现象归咎于复杂的剧情、较差的播出档期、过多晦涩的俚语（尤其是帮派角色）以及庞大的黑人演出团队。评论认为该剧考验了观众的注意力，而且被安排在了错误的播出时段，正好与FX电视台颇为成功的罪案情节剧《盾牌》冲突。但是《娱乐周刊》（Entertainment Weekly）对《火线》第一季DVD的期望值却相当高。

　　《卫报》认为第二季比前一季更有力度，并赞扬该剧敢于开拓新领域。《波士顿凤凰报（英语：The Phoenix (newspaper)）》的评论认为该季展示的港口区没有第一季的贩毒区吸引人。不过，该评论仍然对编剧能够创造出这样一个囊括大量有趣角色的真实世界表示赞赏。


　　《时代杂志》、《娱乐周刊》、《芝加哥论坛报》、《Slate》杂志、《旧金山纪事报》（San Francisco Chronicle）、《费城每日新闻报》（Philadelphia Daily News）以及英国《卫报》的一些评论者将其称为最好的电视节目。《卫报》专栏作家查理•布鲁克（Charlie Brooker）对该片不乏赞美之辞，称其或许是最近20年间最伟大的电视节目。2008年1月，时任美国参议员的巴拉克•奥巴马曾在接受《拉斯维加斯太阳报》（Las Vegas Sun）采访时表示，自己最喜欢的电视节目就是《火线》，最喜欢的电视角色是该剧中的奥马•利特（Omar Little）。

　　奖项
　　主条目：火线获奖与提名列表
　　《火线》曾被提名数个奖项，其中包括两个艾美奖最佳原创奖（Primetime Emmy Awards）、十五个有色人种促进会形象奖、两个埃德加奖（Edgar Awards）（获奖一次）、两个美国编剧工会奖（英语：Writers Guild of America Award）（获奖一次）、一个美国导演工会奖（英语：Directors Guild of America Award），另外还获得了一个皮博迪奖（Peabody Award）。该剧还获得了43项行业奖提名，并获得了其中的8个。在多次评论界评选中，该剧也独占鳌头。


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