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◎译 名 阳光宝贝
◎片 名 Babies
◎导 演 托马斯·巴尔姆斯 Thomas Balmes
◎主 演 Hattie ....Herself
Mari ....Herself
Ponijao ....Herself
Bayar ....Herself
◎年 代 2010
◎国 家 法国
◎类 别 纪录片
◎语 言 英语
◎IMDB评分 6.7/10 (3,140 votes)
◎IMDB链接 http://www.imdb.com/title/tt1020938
◎片 长 78 Mins 40 Seconds
◎简 介
从北美洲的美国到亚洲的日本，再到非洲的纳米比亚和亚洲内陆的蒙古，《阳光宝贝》忠实地记录了四个婴儿从在妈妈的肚子里孕育，到呱呱落地的襁褓之中，再到走出其人生第一步的过程，当中夹杂了父母与亲友的喜怒哀乐，是一部相当值得为人父母者一看的电影。
《阳光宝贝》以一种令人晕眩的真实视角和快乐欣喜的心情同时记录了4个新生儿的成长轨迹，他们分别是——Ponijao，女孩，她和家人一起住在非洲西南部的一个名叫纳米比亚的国家里，位置是原驻民族地区奥普沃附近；Bayarjargal，男孩，身处蒙古的巴彦钱德曼；Mari，女孩，住在日本的东京；哈蒂，女孩，来自于美国的旧金山。
从降临到这个世界上的第一次呼吸、啼哭到迈出人生的第一步，在跨度为一年的时间里，我们将会跟随他们一起经历伴随着生命所创造出来的所有奇迹与喜悦。
◎幕后花絮
为纪录片开创一个全新的纪元
由之前曾经拍摄过多部纪录片的法国电影人托马斯·巴尔姆斯（Thomas Balmes）执导，《阳光宝贝》的原创立意和纪实概念则来自于制片人阿兰·夏巴（Alain Chabat）的特立独行的想象力，他们势必将会重新定义纪录片领域的覆盖范畴和规则……这部纪录片捕捉到的是人类对这个世界最初的体验的生命旅程，对于我们每一个人来说，倍感熟悉的同时又充满着新奇的气息。2005年，巴尔姆斯与夏巴正式合作，开始了《阳光宝贝》的录制工作，而被选中的小孩分别来自于全世界的4个不同的大陆，以巴尔姆斯的话说，他们决定以一种极具创新概念的拍摄野生动物的方式和手段来记录人类婴儿从出生到成长的不同阶段。
从上个世纪90年代初开始，托马斯·巴尔姆斯就一直以纪录片导演的身份稳固地驻足于这个行业当中，而且最为擅长以一种国际化的视角来关注一些时事的话题和具有争议性的素材内容，比如说2000年的《恭迎救世主》（The Gospel According to the Papuans）以及随后的续集之作《等待耶稣》（Waiting For Jesus），就是在检验巴布亚新几内亚丛林中的基督教的存在体系；还有2004年的《遥远的工厂》（A Decent Factory），对焦的则是东西方文化相互碰撞时所能产生的剧烈的火花。至于巴尔姆斯的法国电影搭档阿兰·夏巴，最初的时候则是以一位喜剧演员的身份走进这个行业的，曾经为法语版本的《怪物史莱克》（Shrek）配过音，而且还自编自导自演了法国的票房大片《美丽新世界II之女王任务》（Astérix & Obélix: Mission Cléop tre）……事实上，夏巴差不多从11年前开始，就已经产生了想要拍摄一部围绕着不同文化背景下的新生儿的成长展开的纪录片的想法，他回忆道：“我一直觉得这是一个非常有吸引力的电影前提，通过大银幕来观察婴儿们的一举一动——没有评论或旁白，只有音乐，肯定能够引发巨大的情感狂潮。随后，我们几个来自于 Chez Wam制作公司的电影人就这样一个素材议题，开始广泛地寻找合适的导演人选，我记得是另外一位制片人克里斯汀·鲁克塞尔（Christine Rouxel）最先会见的巴尔姆斯，他们对这部纪录片做了一番深入地讨论，然后鲁克塞尔对我说，‘我想我为《阳光宝贝》找到了一个非常伟大的导演，他对咱们的电影想法提出了很好的见解和构思，尤其当我提到想要以拍摄野生动物的方式来制作这部纪录片的时候，他竟然觉得这是一个非常棒的提议，而且很值得一试。’光是听到鲁克塞尔这么说，我也没来由地兴奋起来，因为每次我们说起这个想法的时候，大多数人的反应都是一脸的难以置信，然后武断地认为这个方法根本就行不通，但巴尔姆斯却是第一个、也是惟一一个对此表示出浓厚的兴趣的电影人。”
当所有的一切全部敲定之后，托马斯·巴尔姆斯就随时待命，开始着手准备《阳光宝贝》的拍摄事宜，巴尔姆斯说：“我在2005年的时候接到了克里斯汀·鲁克塞尔的电话，然后我们进行了周密的计划，至于正式的拍摄工作，则是2006年初开始的，持续了将近两年的时间，接着我们又花掉两年进行剪辑，中间也经历了一些变化和停顿。”
事实上，在制作这样一部拥有着如此大胆的创新思想的纪录片的过程中，遇到的困难和阻隔也是不可避免的，使得托马斯·巴尔姆斯和阿兰·夏巴不得不依靠着精神层面的动力不断地坚持、前进，夏巴承认道：“对于我来说，这一路走过来，完全是在靠着一个电影梦的支撑——我一直梦想着有一天，能够看到电影院的观众因为看到了一个小婴儿第一次用自己的双脚站起来，而欢呼、喝彩……对于他们来说，这种看起来微不足道的小事也变成了一次巨大的生命体验，我们每一个人都有过类似的经历，不过这中间的过程肯定已经不记得了，我觉得我们势必能够展示和捕捉到这些婴儿之间的共性以及不同之处。”巴尔姆斯接着说：“从我个人的观点和视角出发，我将《阳光宝贝》当成了一个机会，以真正的旁观者作为切入点，制作一部有点散文风格的纪录片，要知道现如今这类电影大多经历过统筹的安排，从没有得到过如此纯粹的偶然时刻。”
亲亲我的宝贝
找到了托马斯·巴尔姆斯愿意为《阳光宝贝》担任导演之后，就到了该挑选合适的接受录制的家庭的时候了，制片人阿兰·夏巴说：“我们对被拍摄家庭的要求还是很简单的，那就是他们想要一个孩子，然后能够赋予这个孩子全部的爱。”巴尔姆斯则补充道：“基本上而言，在影片正式开始拍摄之前，我们都会深入到每一个国家，然后寻求当地的一些合法的组织里的人的帮助，由他们来为我们挑选合适并愿意协助纪录片的录制工作的家庭……然后我会去每一个国家与这些被选出来的人会面，当然，我们的目的主要集中在婴儿身上，但我们也得考虑到这些孩子身处的环境和亲人的感受。以蒙古为例，有很多合适的家庭被集中起来，可是如果我分别登门拜访的话，可能要花掉好几天的时间，我们已经没有那么多时间做之前的准备工作了，因为影片的拍摄日期和行程基本上已经敲定了。所以我们在当地的筹办者选择近距离地接触一家医院，然后我会直奔那里与一些预产期靠近拍摄日期的准妈妈们见面，我差不多见了50多位孕妇，最终从她们中间定下了两位，等着拍摄工作进行了一段时间之后，我们再根据需要二选一。”
不过，当“选角工作”进行到纳米比亚时，就相对简单并顺利了很多，托马斯·巴尔姆斯形容道：“当我第一次遇到来自于纳米比亚的家庭时，马上就做出了决定，他们毫无疑问应该出现在影片当中……大多数辛巴部落都居住在互相环绕的村落里，他们极度排外，所以如果我们专心地拍摄一个家庭的生活的话，肯定会引发其他人的猜疑和警惕。不过我们找到的这个辛巴家庭自己独自居住在一个地方，过着自给自足的田园生活，最重要的是，他们都对拍电影这样一个具有创造力的艺术手段特别地感兴趣。和这个家庭相处的时间越久，你会愈发地意识到一个事实，原来这个家里最不缺的，就是满满的爱，我们与他们建立的是强烈且真实的联系，而我们拍摄的‘主角’Ponijao则是这个家里总共9个小孩中的老八，我们都能够感受到她母亲对她的不容忽视的母爱，从她出生的第一天，一直到我们拍摄工作的最后一天，从没有间断过。”
在挑选适合进行拍摄的家庭的过程中，托马斯·巴尔姆斯秉承并贯彻执行的基本方针就是——不干涉婴儿的成长、发育，不给任何人制造问题和困难，巴尔姆斯说： “这也使得我们不得不有选择性地处理一些可能会发生的状况……首先，我们寻找的必须是那种对于一个新生儿的即将诞生充满着喜悦和快乐的心情的人，听起来很简单，事实却全然不是如此，而阿兰·夏巴最常说的就是我们一定要在整个过程中维持住一种寻找乐趣的积极的心态，这一点是非常地重要的。”
而托马斯·巴尔姆斯最终挑选的结果，显然生女孩的家庭要比生男孩的多，他解释道：“即使生的都是女孩，我们的拍摄工作也会继续下去的……因为我们是在准妈妈怀孕期间就已经定好了相应的人选，所以我们根本就不知道她们怀的是男孩还是女孩，我们在还没有看过这些婴儿的面容的时候就已经做好了决定，甚至连他们的性别都无从得知，我想我们开创的显然是电影工业中的一个先河。”
不过令人倍感奇怪的是，托马斯·巴尔姆斯似乎从没有考虑过在更靠近自己家乡的法国选择一个家庭，他继续说：“我从来没有在法国拍过电影……事实上，在《阳光宝贝》的拍摄期间，我的妻子正怀着我们的第3个孩子，但我是不会把镜头对准我自己的家庭的，我相信我的妻子也不愿意。”
不仅如此，《阳光宝贝》很可能还创下了使用最少的工作人员的纪录，托马斯·巴尔姆斯承认道：“由于我们的宗旨是不打扰被摄制家庭的正常生活，所以80%的胶片都是由我一个人单独拍摄出来的，时间跨度超过两年，大约拍摄了400天吧。除此之外，我们会根据需要在当地找一些工作人员，以便完成我不在时的一些额外的录制工作，但是这也要取决于我们选中的家庭和婴儿的实际情况，每过几个星期，我都不得不确认一下，他们不会因为摄像机或录音设备而感到困扰。还有美国婴儿哈蒂的父亲本身就是一位摄影师，所以他也帮忙完成了一些给他女儿的拍摄工作。”
随着几个婴儿的相继诞生，也就预示着《阳光宝贝》的拍摄工作的正式开始，托马斯·巴尔姆斯回忆道：“我们并没有将4个婴儿的出生状态全部收录到影片当中，好在这也不是我们想要捕捉的焦点，所以没造成什么太大的遗憾……我们没有经历到的是蒙古的Bayarjargal的出生，因为那里预知婴儿诞生时间的仪器似乎没有什么功效，所以我们不得不在那里等待了3个星期的时间，可还是没有什么收获。”
历时了400天的拍摄，最终托马斯·巴尔姆斯的手中积累起来的是超过400个小时的样片，他表示：“这一次和传统的电影拍摄方式有着非常地明显的区别，有的时候我们会一天拍很多个小时，可有的时候很多天甚至连摄像机都没有打开过……我们遵循的基本概念就是与我们选好的家庭待在一起，去观察然后等待一些不同寻常的时刻的发生，因为有些东西是没办法复制或临摹出来的，一旦错过，就再也没办法回头了。在整个过程中，阿兰·夏巴赋予我们的是全然的信任和自由，比如说我们在一个国家待了整整两个星期的时间，却只拍摄了一组画面，他从没对此有过任何不悦的微词——好在就这样的低比率来说，也只是出现过两三次而已，实在是情况不允许，我们也是无可奈何。”夏巴则认为：“虽然巴尔姆斯拿回来的胶片的数量不多，但质量都非常高，有的时候他从一个国家回来，对我说，‘这一次没拍多少东西。’可是当我看那些拍好的画面时，却发现里面记录的都是一些值得为之付出一切的重要信息。
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